谈到音箱的参数，功率是最多被我们提到的。固然这几年来，大家都不夸大地议论PMPO峰值功率，也见不到动辄成百上千瓦的功率数值在音箱中呈现，但目前音箱多媒体音箱功率能否就真的可信了呢？我们以至很容易看到，两款同样功率的音箱，在中等或较大音量下有截然不同的表现，声音失真的状况更是时有发作，难道这组与功率输出相关的数据又是“数字游戏”？
在音箱中功率放大器的主要功用是放大信号并提供负载（扬声器）足够的功率。功率放大器对音质的影响主要取决于输入信号能否在不失真的状态下得到放大与传输，给负载以足够大的功率。功率放大器放大和传输的信号不同于简谐信号，是一个瞬时变化的复杂信号。
假如我们从波形来看这个信号，这个原始的信号具有很多尖峰，它们的能量不大，但是峰很尖、很高。这些尖峰对响度的奉献很小，但对音质的影响却很大。假如发作削波，则放大的声音听起来让人感到发燥、发硬。这与我们平常所说的客观听音中的细节有一定的关系。假如在功率放大时，只留意能量的传输（对应的量为响度），而不留意传输过程中波形的变化（形成失真），那么，我们有可能听到的声音能够很响，但是不好听。
关于有源音箱来说，功放局部是做在音箱内部，它要做的工作同样是驱动扬声器，为扬声器带来足够的输出功率。而我们看到的关于音箱功率的标称写法并不是很规范，普通音箱厂商标注“音箱”的功率指的都是功率放大器（有源音箱的功率放大电路局部）的“输出功率（RMS）”，RMS(root mean square)是指均方根，目前在多媒体音箱标注中，大多为均方根功率。
均方根功率与均匀功率、额定功率都不相同。详细算法是对样本每一点功率值平方取均值后再开方，详细均方根如何计算我们暂且不去深究，我们接下来需求讨论的是“均方根”功率与额定功率、扬声器功率的关系。
前面谈到，功率放大器放大的信号是一个复杂的信号，依据声学工程方面的多种乐器和不同剧种节目信号的调查结果，大局部节目信号的最大均方根功率（即节目信号的峰——峰值在负载上的功率）与均匀均方根功率（即节目信号在负载上的均匀功率）之比为3～10，最高达12.7。
假如功率放大器的额定功率对应于节目信号的均匀均方根功率，那么功率放大器的最大输出功率应为其3～10倍方能保证输出信号不呈现削波。这就是为什么我们选用功率放大器的功率要比放大节目信号的均匀均方根功率大得多的缘由，这也是我们通常说的功率储藏。
从目前低端产品来看，功率放大器的最大输出功率应该做不到10倍于信号均方根功率的功率储藏，大家在设计时功率储藏也肯定是不一样的。这也就是我们在平常测试时会遇到在不同音量或者较大音量下呈现失真问题的缘由之一。而另一方面，多媒体音箱在标注功率时也很少有阐明这个功率到底是额定功率、最大输出功率、输出RMS功率以至扬声器功率，这是一个十分紊乱的参数指标。
另外，在我们假如留意一些扬声器上的铭牌，上面也有一个与功率相关的值，这个值和功率放大器的输出有什么关系？在设计文档中，我们能够看到如下的叙说：“为了保证功放所配接的扬声器系统的平安，请求功放的额定输出功率与所配接的扬声器系统的标称功率相当”，“为了保证足够的功率储藏，通常选用扬声器功率的1.2～2倍的功率放大器”等。这种提法实践是不正确的，功率放大器的功率与扬声器的功率不是同一概念。
功率放大器的输出功率普通是指一定失真限制条件上的正弦输出功率。我们通常看到的厂家在功率后都标明规则的总谐波失真为0.1%，当功放在额定负载上的输出信号到达该失真时的输出电压称为最大输出电压，用这电压来计算功率放大器的输出功率，就是功率放大器标称的输出功率，这也能够了解为该功放的最大输出功率。
而扬声器的标称功率，厂家经常提供的是粉噪功率，它是指在扬声器额定频率范围内，馈给以规则的模仿节目信号，连续工作100小时而不产生热和机械损坏的功率。显然，这两个功率是从完整不同的角度作出的规则和测试的，两者是不可比的。假如厂家能提供扬声器的正弦功率（指用正弦信号作为测试信号时馈给的功率），则两者有可比性。
但是，厂家普通不提供这一数据。那么，对扬声器而言，扬声器的粉噪功率与正弦功率能否有一定的对应关系呢？答案是——没有！扬声器的粉噪功率和正弦功率关于不同构造、不同资料和不同规格的扬声器完整不同，后者还与频率有关。因而，在音箱和功放设计中用功率放大器的功率与扬声器标称功率作比拟以表征其功率储藏的办法也是不可取的。
显然，将扬声器功率与功放功率的数字去做比拟没有任何意义。而从上文大家也能够理解到，目前我们议论的相似功率能否充足、功率储藏能否足够的话题，根本只能树立在客观听音的感受上，去看音箱上的标注真实没有什么意义，由于大家的标注办法并不标准，规范不同，自然也就没有什么可比性了。
在舞台上为乐队和唱诗班提供地面返送扩声的音箱一般称为舞台监听音箱或舞台返送音箱。
为何在图示均衡之前优化反馈前增益是扩声系统中最常被误解的一部分？返送音箱可以被放置在舞台上的任何位置，下面谈到的一些小技巧可以帮助你走出误区，得到更多的反馈前增益。
即使你的麦克风还没有啸叫，也有可能会听到低沉“空洞”的声音。尽管建筑本身的声学环境也会造成这种问题，但极有可能是因为麦克风二次拾取了太多信号，并馈入系统信号链中，而接下来你将会听到非常刺耳的反馈啸叫。
在我们开始讨论系统优化之前，有些知识点是你必须掌握的。要了解舞台监听音箱的摆位，你必须对你所使用的麦克风类型有所了解。
根据麦克风的拾音模式，一般简单分为全指向型麦克风和单一指向型麦克风。全指向型麦克风从所有方向均衡地拾取声音，所以一般极少用于现场演出。而单一指向型麦克风只从特定方向拾取声音。
当我们把麦克风指向舞台监听音箱的时候，很有可能会出现反馈啸叫，因此麦克风的指向背离舞台监听音箱看起来是最佳选择。但前提条件是你使用的是心型麦克风。心型指向得名于它的拾音范围很像是一颗心。
接下来让我们了解一下超心型麦克风的拾音模式，你会发现将麦克风指向背离监听音箱也不一定是最好的方法，因为超心型麦克风对来自正前方和正后方声音的灵敏度几乎相同。你会发现，对超心型麦克风来说，最好的摆放方法是让它稍微偏离监听音箱的轴向。采用2只舞台监听音箱，或者调整麦克风的角度使其尽量正对着表演者会有更好的效果。
在音响整个回路中，有一个负反馈的结构。负反馈越深，保真度越好。负反馈如果被还音回路体现，会引起飞唛。也就是啸叫。这是所有操作人员头痛的事。现在最好的办法，就是利用其他设备，进行频率修正。最有效的设备，就是移频器。就是将所需的频率移动，进行放大。这样就不会出现负反馈在还音中的体现。通常利用均衡器。也可简单有效的控制。均衡器会改变声音的成分，使得声音奇变。因为用均衡器修正，会改变声音的成分，话筒拾音的音响系统，都有反馈啸叫的可能。
话筒啸叫的危害很大，主要表现在以下几个方面：
1．自激时功率放大器会产生很大的功率输出，可能超出扩声设备的承受范围，烧坏功率放大器和发声设备。
2．在反馈系数接近于1时，由于产生梳状滤波效应，延时声场与直达声之间的叠加，会使扩音声场比原声场在音感上变得狭窄。
3．扬声器声场的延时反馈，会使整个系统形成一连串的延时回声，并且这种回声将加重梳状滤波效应，产生明显畸变的混响拖尾——刚响失真。
4．啸叫时输出的声压很大，严重影响各种活动的气氛。
消除反馈啸叫要从产生反馈啸叫的必要条件入手，只要能破坏其中一个条件，就可达到目的。
一、调整距离法
既避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法之一就是将话筒尽量靠近声源拾音，同时话筒应使用无指向性的。在这里明确一下，指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的拾音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系。只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了。缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度。可适当的减小系统的总增益。若同时辅以指向性宽的近场音箱，话筒稍微离远点就能避免啸叫。对于扬声器的直接反馈声场来说，就是话筒距扬声器越远越好，扬声器距听众越近越好。话筒应放在扬声器辐射方向的背面，如果话筒有可能被拿着四处走动，扬声器应放在话筒无法靠得很近的地方。
二、频率均衡法（宽带陷波法）
由于话筒拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线（特别是一些质量比较差的放音设备），以及厅堂声场的声学谐振作用，使频率响应起伏很大。可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的增益基本一致，提高系统的传声增益。应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的地方应该配置参量均衡器，要求更高时，可采用反馈抑制器。实际上扩声系统在出现反馈自激时，其频率只是固定在某一点上的纯音，所以，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制系统啸叫。
三、反馈抑制器法（窄带陷波法）
在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，这种装置可以自动跟踪反馈点频率，自动调整Ｑ值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质。其原理就是通过陷波抑制啸叫的。例如Ｓａｂｉｎｅ的ＦＢＸ系列反馈抑制器，它是一种由微电脑控制的9段窄带自动压限装置，可以较好地区别反馈自激信号与音乐号，
可在系统出现自激时，迅速作出反应，并在反馈频点上设定一个很窄的数字滤波器，其陷波深度也会自动设定，滤波带宽只有1／3倍频程，如此之窄的陷波频段，几乎不会对响度以及音色有影响.
四、反相抵消法
反相抵消防止自激在高频放大电路比较常见。可以在音频放大电路中采用两个同规格的话筒分别拾取直达声和反射声，通过反相电路使反射声信号在进入功放前相位相互抵消，能有效的防止啸叫自激。
五、调相法
扩音系统的自激啸叫，其反馈回路是正反馈，如果把话筒信号调相处理，就会破坏自激的相位条件，从而防止系统的自激啸叫。有资料表明，当相位偏差值在140°时，稳定度最好；并且，调制的频率越高，系统的稳定性越好。为了使处理后的音质不发生太大的畸变，其调相频率的最大允许值是4Ｈｚ。
最后，当各种设备调整好以后，决不可让其他人乱动，包括一些对器材性能不熟悉，只懂开、关机、调节音量大小的ＤＪ。所以天逸音响在这个上面也采取了一定的措施，就是每款效果器上有可以上锁的，专业人士调试好就按锁机键就可以了。
在使用调音台时，不管简单复杂、高档低档，想要充分发挥其性能，就必须掌握调音台的使用技巧和调音经验。使用调音台的禁忌主要有：忌乱按按钮和乱调各种旋钮、忌乱调通道增益旋钮、忌不使用或乱使用参数式音调控制器、忌不注意声像调整钮、忌不注意辅助输出旋钮、忌不注意分路音量推子与主输出音量推子的配合、忌不及时关闭不用的各路音量推子、忌乱打开幻象电源开关八个方面，下面歌迪音响给您详细介绍一下：
1、忌乱按按钮和乱调各种旋钮
调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少。在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
2、忌乱调通道增益旋钮
一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减二十分贝）和增益调整旋钮。这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。正确的办法应该是：根据输入信号的类型大小，选择增益选择按钮。该按钮有两种选择，如按下，则衰减20-30dB（视调音台不同而不同）；不按下，则不衰减。当我们输入的是话筒类信号时（这类信号大小一般为几毫伏），就不必按下衰减钮；当我们输入的是线路级信号时（如DVD、卡座等，这类信号大小一般为100-200毫伏），就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋5-10°（一个刻度线）。
3、忌乱使用使用参数式音调控制器
一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，有6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10～+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验，在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于“0”。但也要反对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器。
4、忌不注意声像调整钮
调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出，当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入（如DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN处于L，另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间。
5、忌不注意辅助输出旋钮
调音台的每一路输入都设置了给辅助输出信号大小的调整钮AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使用辅助通道的情况处于不同位置，切忌不管使用不使用，要么处于关闭位置“0”位，要么处于中间位置（人们习惯于把不知道使用的旋钮置于中间位置）。其实调音台的使用是非常灵活的，不同的系统，不同的使用场合，有不同的用法，对辅助通道也是一样，有的接辅助音箱输出，有的接效果器输入，有的给其他设备作为信号输入，如不了解，冒然置于“关”的位置或处于中间位置，岂不乱套了？这里要特别说说辅助输出通道接效果器的问题，大家知道，效果器主要是给人声增加效果的。播放音乐时，是不用施加效果的，加了只能破坏音乐的效果，降低还原清晰度。这就要求根据效果器的接法弄明白，哪些辅助通道的旋钮要开启，哪些辅助通道的旋钮要关闭，并且要与第几路辅助输出相对应。
6、忌分路与主输出音量推子的不搭配
分路音量推子与主输出音量推子都可以控制调音台输出的大小，但怎样使用是有讲究的。一般对于分路音量推子，我们要打开该路的输出VU表，在使分路音量推子处于0dB位置时，调整该路的增益选择钮及增益调整钮，使监听状态的VU表或发光二极管处于0db时，即可（如为发光二极管显示时，黄灯亮的区域）。各路基本一致，然后根据现场扩声的要求，调整主输出音量推子至合适状态，切忌随便一推了事，这样对信号的动态范围压缩最小，信噪比最高。
7、忌不及时关闭不用的各路音量推子
每一分路的音量推子都对应着该路的输入信号。当本路不用时，即讲话结束或音乐信号停止后，应及时关闭该路的音量推子，以免拾取无用的声音，经调音台馈送给扩声系统。这方面是调音的需要。因为不及时关闭音量推子，把周边的各种干扰声不加选择的播放出去，影响了扩声质量，同时由于话筒在讲话人不使用时，往往被推离讲话者，其使用角度发生变化，极易产生声音回授，出现啸叫；另一方面也是尊重人的需要。由于未及时关闭音量推子，把主席台上一些私下交谈的内容播放出去，会引起误会及笑话。因此，应养成及时关闭不用的调音台输入通路的音量推子的习惯，切忌一推了事，走开干别的事。
8、忌乱打开幻象电源开关
调音台上一般均设置了幻象电源，这主要是在使用电容话筒时，需要施加极化电压。这种幻象电源一般由总开关及分路开关控制，按下打开，再按一下关闭。其电压为48V，也有15V或连续可调的。根据电容话筒的使用要求选择。幻象电源的施加方法是直接通过话筒连接线（在平衡接法时，通过②+③-）加到电容话筒上。正因为这样的原因，我们只在使用电容话筒且为平衡接法时，才可以将幻象电源打开，其它情况下均应确认处于关闭状态。否则要么造成话筒无声引起麻烦，要么造成幻象电源供电故障。
在录音声学里，响度、响度级、声强、声强级、声压、声压级、分贝、方、电平、增益、音高、音分总是令人头疼的
若干概念，这里简单的说一下它们的意义和区别，让我们把它们的顺序整理一下。
分贝
分贝是声级测量中最常用的单位，被简写为dB。其中小写的d代表英文decibel即分贝，而大写的B代表Bel即贝尔，采
用小写d和大写B主要说明分贝和贝尔之间的关系为1:10即1分贝等于十分之一贝尔。
需要说明的是，0dB并非代表完全静寂状态，而是代表人耳的听阈点，也就是听力正常的人所能觉察到的最低声压级。
功率增加一倍代表增益提升3dB（如混音中，一轨声音为100dB，将这轨复制一份一同播放，总音量将为103dB，而
非100+100=200dB），而电压增加一倍代表增益提升6dB。
电平
一个时间变量，如功率或场量，在特定的时间间隔内以特定方式计算的均值或加权值。其单位可以用相对于基准值的
对数形式表示，例如“分贝”。
在录音中，简单理解，电平为一种以电的表达方式反应当前声音音量大小的一种方式。如“把这个轨道电平值增益3dB”
可理解为“把这一路的音量拧大3分贝”。
增益
对元器件、电路、设备或系统，其电流、电压或功率增加的程度，通常以分贝(dB)数来规定。在此，可以简单理解为
一种增加的状态。
音高
指听觉赖以分辨乐音高低的特性。由声波振动的频率来决定，频率高则音高；低则音低。
音分（cent）
为提高测量声音高低的准确度，计量上将每个“半音”音程（如C~#C或B~C）定义分为100音分，以利计算其误差率。
即，1cent为百分之一个小二度音程。
声能
声音在运动中所表现出来的总量或者说是总体的能量通常表示为声能。
声强
单位时间内通过垂直于声波传播方向的单位面积的平均声能，称为声强。声强用I表示，单位为瓦/平米。
声强级
心理物理学的研究表明，人对声音强弱的感觉并不是与声强成正比，而是与其对数成正比的。这正是人们使用声强级
来表示声强的原因。将声强进行对数运算，得出的与人耳听感相符的分贝值，单位为dBSPL。（SPL为声强级Sound
Intensity Level的英文缩写）
声压
有声波存在时，媒质中的压力与静压的差值。
声压级
虽然声强在理论上可以代表在某一点上的声波振幅，还可以通过测量得出其数值，但并不是一个在日常工作中经常用
来阐述声音振幅的量。由于人耳表现为压力敏感组织，又因为压力或压强具有相对容易进行实地测量的特点，所以目
前使用压强来代表声波的振幅表现，而所代表的量被称为声压级，并被定义为在某一点上，声波所表现出的有效压强。
响度
听觉判断声音强弱的属性。声音的强弱叫做响度。响度是人主观感觉判断的声音强弱，即声音响亮的程度，根据它可
以把声音排成由轻到响的序列。
响度级
按人耳对声音的感觉特性，依据声压和频率定出人对声音的主观音响感觉量，称为响度级，单位为方。
方（Phon）
响度的客观单位，其数值和1kHz所代表的声压级相同，并代表响度的客观单位。简单来说，因为响度是一个主观感
受量，并且会随频率不同被人耳感知程度不同，所以，将一个声音在1kHz的声压级数值，作为该声音的响度客观值。
如，在1kHz的频率上，声压级为60dBSPL信号的响度为60方。由于这种客观单位只是非常有限地表达了人耳对于响
度的反应，因此可以引入一个关于响度的主观概念——宋。
宋（Sone）
表示人耳在自然状态下，根据声压级的变化所表现出的对于响度听感的变化。“宋”与“方”的关系表现为1宋等于
40方（即在等响曲线图中，1kHz处代表40dBSPL），并且以1宋为标准，在2宋时响度增加一倍，在0.5宋时响度减
小一倍.
关于响度的认识
虽然人的表现为声压敏感组织，但从人耳接受声波并对声波进行分析的方式来说，振幅因素和响度其实并没有直接
的的关系。例如空压机与电锯，同是 100分贝声压级的噪声．听起来电锯声要响得多。很明显，人耳对于不同的信
号频率存有不同的敏感度，所以声波频率和声压或者说振幅是影响人耳对响度感知的两个主要因素。从心理声学角
度考虑，人对响度的感觉除了上述两种之外，还有来自于信号持续时间和对于临界带宽频率的控制的因素。通常，
人对于一个声信号响度级的识别以200ms（毫秒，1000ms=1s）为界，当信号的持续时间低于200ms的时候，
持续时间越短，信号的响度越低。临界带宽频率控制这里不讲深，可以简单理解成，相同声强的两个声音，频率
越丰富的，人耳感觉到的响度越大。
从某种意义上说，提高响度的所有途经，均是为了激发更多的毛细胞，从而达到增加临界带宽数量的目的。
